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龙岩美术培训机构教你素描静物中“灰色”画面的问题如何处理?

发布时间:2021-09-09 | 浏览:829

内容摘要:在静物写生中,首先要确定整个画面重的地方和亮的地方(这两个地方要根据物体本身固有的颜色和光影来确定

众所周知,静物中黑、白、灰的关系主要受以下因素影响:

1.物体本身的固有颜色;2.光的强度。

不要盲目写作,不要漫无目的、不假思索地画画。当人们在绘画时思考画面的哪个部分、哪个物体属于重色或亮色时,画面就不会出现“灰色”。

如果你在画的过程中复制你看到的图片,在调整图片的时候,用笔没有软硬顺序,你总是会用橡皮擦修改,会导致图片出现“灰色”。

龙岩美术培训机构教你素描静物中“灰色”画面的问题如何处理?

首先,区分图片中重和亮的部分。

在静物写生中,首先要确定整个画面重的地方和亮的地方(这两个地方要根据物体本身固有的颜色和光影来确定,这恰好是影响画面明暗关系的关键),然后找到中间的层次,这样在大色调关系中就不会出错。

同时,在塑造画面中单个物体的明暗关系时,也要参考整个画面的色调要求,不要陷入局部。这样才能很好地把握整个画面的明暗关系。

在一幅画面中,黑、白、灰的关系终被调整到位,这是在画面深化和完成的过程中实现的。我们关注的是,黑白灰首先是画面的一个大的色彩层次划分,亮的层次也包含了黑白灰的色彩层次关系。同样的,在黑色中也有发现,让我们通过理解描绘来把握画面的明暗关系。


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新华美术教育老师建议:画画之前,一定要有一个大概的构图思路,这样才能快速的画画。

第二,避开“灰”七点。

1.正面物体和衬布排的线条应清晰、牢固;而远处的物体相对来说是虚拟的,经常用手摩擦。

2.当描绘一个单一的静物时,大部分清晰的笔触出现在明暗的分界处,而暗部和转过来的脸需要用手更多地摩擦。亮部的话小志认为好使用细硬铅。

3.在处理前后大空间时,不仅要考虑每个物体的固有颜色以及它们之间的关系,还要考虑静物中每个物体的纹理之间的区别。打开画面的节奏也可以避免画面的“灰色”。

4.重要的是物体的摆放和黑、白、灰的过渡要自然,有些是反光的。有些有不同的纹理,光线打在上面的效果也不一样。

5.不同的层次要用不同数字的笔来画,而不是从头到尾只用一支笔。

6.这就要求每个人都要控制真实与虚假的关系,要有对象与整体画面的对比。

7.写生时不要盲目复制明暗,整体节奏不要混乱。

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